好吧，这里有一部关于这个话题的最（zuì）激烈的电影。雅克·奥（ào）迪亚德（Jacques Audiard）的《迪潘》（Dheepan）（2015年（nián）戛纳电影节金棕榈奖得主）在斯（sī）里兰卡内战末期开始。西瓦达桑希望搬到法国，所以（yǐ）一（yī）个女人和一（yī）个（gè）女孩（hái）被交（jiāo）给他，作为（wéi）他（tā）的家人（rén）。抵达巴黎并搬进（jìn）一间公寓后（hòu），西瓦达桑发现巴黎并不（bú）像他预想的那（nà）样平静。

基本上，这些（xiē）类型（xíng）的（de）电影表明，移民不应该被简单地称为“非法”；他（tā）们移（yí）居国外是有原因（yīn）的。在这种情况下，是斯（sī）里兰卡（kǎ）内（nèi）战，据信至少夺去了（le）10万人的（de）生（shēng）命，80万（wàn）人流离失所。这（zhè）部电影的主演（yǎn）是斯里兰卡的一（yī）名儿童兵，为他的角色增添了现实主义（yì）色彩。再（zài）加（jiā）上（shàng）摄影和（hé）剪（jiǎn）辑，这是你看过的最激烈的电影之一。绝对可以（yǐ）看到。

抵（dǐ）达法国后，他找到了（le）一份看护人的（de）工作，而亚里尼则接受了一份为（wéi）毒枭（xiāo）哈比布（bù）先生做饭（fàn）和打（dǎ）扫（sǎo）卫（wèi）生的（de）工（gōng）作。彼此几乎不（bú）认识，而且必须（xū）作为一个家庭生（shēng）活在一起，这（zhè）会导致他们之间的紧张关（guān）系。当他们（men）意（yì）识到自己的新家位（wèi）于（yú）冲突地带，贩毒集团之间不断发生战斗和（hé）枪击事（shì）件时，他们充满希望的（de）新生活很快就（jiù）开始瓦解。

“迪潘”并不是我所期望（wàng）的那样（yàng）。这（zhè）有点慢，但仍然很有趣。有些时（shí）候，我（wǒ）觉得这部电影（yǐng）应（yīng）该提（tí）供更多的信息（xī）——关于人物和（hé）情（qíng）况（kuàng）。表演很精彩。总的来（lái）说（shuō），《迪潘（pān）》值得（dé）一看，但（dàn）它不（bú）是我会再看的那种电影。

杰苏桑·安（ān）东尼桑·迪潘（Jesuthasan Antonythasan）饰演，他是一名前泰米尔士（shì）兵，在斯里兰卡岛几年的（de）内战中失去了家人。为了寻求流亡，他唯一的机会是与同样命运多舛（chuǎn）的人一（yī）起，他们独自（zì）留在一个被烧（shāo）毁的过去的（de）灰烬中，他们的未来被烟（yān）雾笼罩。有一个20多岁的女人（rén），她变成了雅里尼（ní）（Kaliaswari Srinivasan饰（shì））和9岁的（de）伊拉（lā）亚尔（Claudine Vinashitamby饰）。就他们而（ér）言，他们不（bú）只是离开（kāi）一个国家，而是离开一（yī）个过（guò）去。

虽然欧洲（zhōu）更倾向于（yú）地中（zhōng）海或东方后殖民地（dì）的吸引力（lì），但斯里兰卡或孟加（jiā）拉这样的（de）国家却（què）被残酷地忽视了。但雅克·奥迪亚德（Jacques Audiard）提出了一个有趣的挑战，将（jiāng）焦点放（fàng）在一个泰米尔人身上，因为人们对这些皮肤黝黑（hēi）的移民的看法有（yǒu）些许不（bú）同，因为他们太过第三世界，无（wú）法引起人们的兴趣，或者色彩不（bú）够丰富，无法引发人们对宝莱（lái）坞式的刻板印象（xiàng）。

最近，散居国外的人越来越多，他们从友好的（de）卖塑料包装的玫瑰、愚（yú）蠢的玩具（jù）和小玩意（yì）儿或冬（dōng）天（tiān）的（de）熟（shú）栗子（zǐ）的人，变成了（le）餐馆老板，在巴（bā）黎一些受欢迎的地区，他们领导着（zhe）一（yī）小（xiǎo）部（bù）分的电话（huà）店和（hé）电（diàn）话设备；你去巴黎的次数越多，你（nǐ）就（jiù）越有可能（néng）找到（dào）属于她们社区的（de）清洁女工。因此，迪潘设法“愚弄”移民局，并在这些贫困的郊区或像《拉海恩》（La Haine）或最（zuì）近的《悲惨世界》（Les Misérables）这样的电影中描绘的法国流氓（máng）中找到（dào）了一（yī）份看（kàn）门人的工作。他们没有检查照片，这可能意味着对欧洲来说，他（tā）们是（shì）可互换的面孔，甚至不值得关注。

现在，我想Audiard会利用边缘化（huà）人群的阴暗（àn）前景（jǐng），在这些纪录片般的领（lǐng）域冒险探索移（yí）民（mín）或穷人的斗（dòu）争，这激（jī）发（fā）了Dardennes兄弟中最优秀的人。“Dheepan”主要使用泰米尔语，这是博物学（xué）家为（wéi）了给这部电影带来（lái）可信度（dù）而采（cǎi）取的举措，但有趣的是，这三位（wèi）演员在自己的圈子（zǐ）里（lǐ）完全是陌（mò）生人，因为这让（ràng）他们彼此互不信（xìn）任。雅里尼仍在考（kǎo）虑离开伦敦的想法（fǎ），无法表现出对伊利亚尔的母爱。由（yóu）于（yú）彼此距离如此（cǐ）之近，却又如此之远，从我们自己的角度来看，他们变得更难接近（jìn），因此（cǐ），我们试图抓（zhuā）住任何能（néng）透露出一点（diǎn）性格深度的（de）时刻。

因此，这部电影就像一（yī）个破碎（suì）的（de）花瓶被一点一点地（dì）修复，我（wǒ）们得到（dào）了人格（gé）的碎片（piàn），破碎生活的长特写，让（ràng）我们有时间尝试了解他（tā）们行为背后的防御机制。这是一段非常奇怪的（de）旅程，事（shì）实上也是这部电影在缓慢的节奏下发挥作用（yòng）的原因之（zhī）一，它停留在这些充（chōng）满未（wèi）言明（míng）真相的随意对（duì）话的时刻（kè），这让情感爆发变得更有意（yì）义。在一个（gè）三个孤独的地方，来自不安的（de）入侵者，我（wǒ）们觉得与迪（dí）潘（pān）的家人在（zài）一起更自（zì）在（zài），对他们（men）的环境也更不安。

迪（dí）潘习惯于更危及生（shēng）命，他生了（le）孩子（zǐ），赢得了诚实公民的（de）尊重，并证（zhèng）明（míng）自己是一（yī）个（gè）可靠的人。一些细微的（de）细（xì）节（jiē）表（biǎo）明，他内（nèi）心是一个好（hǎo）人。当他不会说法语的“妻子（zǐ）”找到（dào）工作时（shí），我原（yuán）以（yǐ）为他会对她撒谎，但他真的愿意（yì）让这个家（jiā）庭团结起来。后来，当一位前将军要求（qiú）他（tā）参加战斗时，他拒（jù）绝了（le），声称他（tā）失去了家人，就（jiù）他而言，战争已经结束。。。他几乎不（bú）知（zhī）道，他（tā）工作（zuò）的（de）地方并没有（yǒu）远离暴力，而且是一场帮派战争的舞台，这比威（wēi）胁（xié）他的生命更糟糕，这使他无法（fǎ）成为一个榜样。在拒绝让黑帮搜查亚莉娜的包的场（chǎng）景中（zhōng），我们得到了第（dì）一个迹象，表明他不会太（tài）长（zhǎng）时间忍受这种废（fèi）话。

有（yǒu）人可能会（huì）质疑选（xuǎn）择Audiard来拍摄帮派战争（zhēng），并将这部电影换成一个完全（quán）不同的导（dǎo）演，将（所（suǒ）有（yǒu）电影中）萨姆·佩金帕（pà）（Sam Peckinpah）的《稻草狗》（Straw Dogs）搬上银幕（mù）。我想，这部电影显示了迪潘（pān）是一个（gè）错（cuò）误的人，他是如此（cǐ）的无价值，以（yǐ）至于黑（hēi）帮（bāng）甚至没有通过（guò）他来考（kǎo）虑（lǜ）危险，显（xiǎn）然低估了他，就像达（dá）斯汀·霍夫曼（màn）（Dustin Hoffman）的极客角（jiǎo）色一样（yàng）。我们突然从戏剧（jù）过（guò）渡到边缘激烈的（de）惊（jīng）悚片或义务警员电影，这无法掩盖它（tā）与另一位金棕榈（lǘ）奖（jiǎng）得主（zhǔ）“出租车司机”的亲缘关系：一种似乎令人（rén）兴奋的暴力，以（yǐ）结（jié）束所有暴力，要（yào）么（me）杀死你，要（yào）么让你变得更（gèng）强大，或者至少让你所爱的人更安全。幸福（fú）结局下的诗歌也呼（hū）应了《出租车司（sī）机（jī）》所谓的梦（mèng）幻（huàn）结局。

也许我希望Illayaal能在最后一幕中获得更多（duō）的出场机会（huì），她似（sì）乎从画面中（zhōng）消失了，或者也许我觉得（dé）文森特（tè）·罗（luó）蒂埃（Vincent Rottiers）奇怪地（dì）被误判了，因为布拉欣得到了Audiard的勇敢努力（lì），没有剥夺他电影中（zhōng）某种现（xiàn）实主义（yì）的种族方面。他看起来（lái）甚至不像是老人的（de）儿子。但抛开这（zhè）些技术细节，《迪潘（pān）》是一部引人入胜（shèng）的电影（yǐng），它的吸引（yǐn）力与其说（shuō）取决（jué）于Audiard本人，不（bú）如说取（qǔ）决（jué）于迪潘本人（rén）的魅力人格，他是一个谦逊、睿智（zhì）、忠诚的人，但就（jiù）像（xiàng）一只沉睡的老（lǎo）虎，不该被唤醒。

这个故事在很（hěn）多（duō）西（xī）部片中都（dōu）有过（guò）；肯·洛奇（Ken Loach）在（zài）苏格兰做（zuò）过（guò）这件（jiàn）事，但雅（yǎ）克·奥迪亚（Jacques Audiard）（《先知（zhī）》）对这一古老（lǎo）故事的诠释（shì）留下了自己的（de）印记。真的很感人。9/10.

电影以一些勇（yǒng）士（shì）的火葬开场。主角把制（zhì）服扔到火里，穿上一件平民服装，这就是他（tā）生活（huó）中（zhōng）的变化。他决定告别勇士（shì）的生活，开始正常的生活。我们（men）看到一位年轻女士在（zài）难（nán）民营里寻找一个孤儿。她（tā）找到了一个小女孩。他（tā）们一起获（huò）得了新的名（míng）字、护照和生活。因此，根（gēn）据死者的护照，主人公的新名字是“Dheepan”。事（shì）实是，如果他们组建（jiàn）了一个家庭，他们（men）更容易移民到西方。

“一家人”抵达法国，经历了一些挣扎（zhā）和一些问题，最终他们在法国（guó）的（de）一（yī）个农村地（dì）区定居下来。但是（shì），这个地方因犯罪活动（dòng）、黑帮和毒贩而臭（chòu）名昭著。迪潘（pān）得到（dào）了一份建筑管（guǎn）理员（yuán）的（de）工（gōng）作（zuò）。这个小（xiǎo）女（nǚ）孩（hái）被送到了法国（guó）学（xué）校，她试图克服语言和文化障碍。这位年轻女士被聘为厨师和（hé）一位老人的（de）看护人。

即使（shǐ）在法国，事情（qíng）也（yě）不是很顺（shùn）利。主角和“家庭”之间的紧张关（guān）系；以及社会；电影的进展。这部（bù）电影总（zǒng）是（shì）用紧（jǐn）凑的框架来传达这（zhè）种窒息感。走向高潮的场面值（zhí）得一看。它的执行令人惊讶。电影中有一些惊人的（de）镜头，这几乎是不（bú）可能的。

雅克·奥迪亚（yà）凭（píng）借这部电影再（zài）次成为我最喜欢的（de）导演之一。绝对必须观看（kàn）。强烈推荐（jiàn）。

目前，遏制移民（mín），特别是非法移民，是世界范围内的一个（gè）巨大（dà）问题。但有些原因确实令（lìng）人心碎，比如（rú）电影《善意的（de）谎言》。通常，像这个故事中（zhōng）的（de）人不受欢（huān）迎，所（suǒ）以他们不得不低（dī）调地面对（duì）他们（men）遇（yù）到的所（suǒ）有麻烦。有时，这些（xiē）事件反映了家乡（xiāng）发生（shēng）的事情。以这样的方式（shì），这个（gè）故事发生（shēng）在一位来自斯里兰卡的内战战士迪（dí）潘（Dheepan）带着一个妻子和一个（gè）女儿的（de）假家庭分别名叫亚里尼（Yalini）和伊拉亚（yà）尔（Ilayaal）登陆法国。

为了忘记过（guò）去，他尽（jìn）力重新开始新（xīn）的（de）生活（huó）。由于他没（méi）有获得财富，他不得不适应生活中（zhōng）提供（gòng）的生存和保（bǎo）护家人的一切。知道（dào）生活（huó）在火的边缘，他们（men）被单独留下了多久，因为（wéi）火焰总是抓住周围易受伤害的物（wù）体。所以（yǐ），后面（miàn）的结局是一（yī）个转折，并（bìng）遵循（xún）最终的结（jié）局。

我看过（guò）很多关（guān）于这部电影重点的电影，但这（zhè）有点不（bú）同，主要（yào）是因为人们来自不太（tài）知名的（de）地理区域的文（wén）化。我能理解（jiě）泰米尔语，但我发现很难理（lǐ）解斯里兰卡的泰米尔语。有关于（yú）斯里兰卡难民的（de）电影（yǐng），像《南达（dá）》、《坎（kǎn）纳提尔·穆（mù）塔（tǎ）米塔尔》等电影都是不同类型（xíng）的。也许这是第（dì）一部挖（wā）掘斯里兰卡伊（yī）拉姆（mǔ）主题的西部电影，尤（yóu）其是在内战结束后，远离家乡。尽管除了开头的一幕外，这部电影并没有偏袒（tǎn）任何一方，但其（qí）余部分都以法国（guó）为背景。

“有时候，他（tā）们会说话，还会（huì）笑（xiào）。我能听（tīng）懂所有的词，但听起来并（bìng）不（bú）好笑”

他们有一个简单的故事（shì）情节，但发展到最好（hǎo）。进程变得更为强大，尤其是当它到（dào）达（dá）最后阶段时。我认为电影制作人做了很好的（de）研究，特别是要强（qiáng）调的文化差异（yì）。这（zhè）是（shì）这部电影的大（dà）部分内容都集中在一个视角上，但像他（tā）们（men）这样的人（rén）所面临的威胁也被纳入了叙事中（zhōng）。就（jiù）像夹在两个世界和文化之间（jiān），保护自己，做必（bì）须做的事。

非（fēi）常现实的方法，但问题是这样的事情（qíng）是否真（zhēn）实发生（shēng），尤其是（shì）在法国？如果你喜（xǐ）欢（huān）雅克·奥（ào）迪亚的电影，那（nà）么你就不（bú）应该错过它。这些主要演员在（zài）镜头前都是些新人，他们令人惊叹。从技术上讲，这部电影听起来不（bú）错，但（dàn）正（zhèng）如我（wǒ）所（suǒ）听到（dào）的，当（dāng）戛纳电影节即将到来时，电（diàn）影制作人们（men）匆忙完成（chéng）了（le）这部电（diàn）影。我认为（wéi）他们把（bǎ）一切都（dōu）处理（lǐ）得很好（hǎo），一旦你（nǐ）看了（le）这部电影，你会非常感激。

它参加了（le）许多电影（yǐng）节，并获（huò）得（dé）了（le）包括戛纳金棕（zōng）榈奖在内（nèi）的一些奖项。导演的粉丝一定要（yào）看，即使你（nǐ）不是粉丝，也值得一看。因为你再也（yě）看（kàn）不到这（zhè）个了（le）。即使你这样做了，演员阵容也（yě）不是（shì）你熟（shú）悉（xī）的那个。这就是这里的最大（dà）区别。这部（bù）电影传达了这样一个信息：一个人（rén）在人生的（de）第二次机会中（zhōng）必须要做什么。有暴力，感觉（jiào）很（hěn）强烈，尽（jìn）管效果是（shì）原始的，而不是事件或（huò）场景（jǐng）。绝对（duì）不（bú）是杰（jié）作（zuò），但我还（hái）是（shì）会推荐（jiàn）给成年人。

8/10

几（jǐ）句评论：这是作家（jiā）导（dǎo）演雅克·奥迪亚的（de）最新作品，他以《先知（zhī）》和《铁锈与骨头》而闻名。我会一次又（yòu）一次地去看看这（zhè）个家（jiā）伙做的（de）任何事情，仅仅是基（jī）于他被证明的天赋和往（wǎng）绩。在这里（lǐ），他讲述了一个（gè）艰难（nán）的（de）故事，一方（fāng）面，第（dì）三世界难民如何试图接（jiē）纳并融入西方社（shè）会，另一方（fāng）面（miàn），在犯罪和毒品（pǐn）泛滥的（de）环境中生（shēng）存面临更（gèng）为（wéi）严（yán）峻的挑战（zhàn）。它有时（shí）不便于观看。三位（wèi）主（zhǔ）演（给我们带来（lái）了迪潘、他假想的妻子和（hé）假想的（de）女儿）都非常出（chū）色。这（zhè）部（bù）电影的最后20分钟（zhōng）绝对会（huì）让你大吃（chī）一惊（对不（bú）起，不能再说了）。

这（zhè）部电（diàn）影在2015年（nián）戛纳电（diàn）影节上获得金棕榈奖（jiǎng）。我不（bú）知道为什么要花一年多的时间才能到达美（měi）国影院，但晚一点总比不晚一点好。上个周末，这部电（diàn）影终于在（zài）辛辛（xīn）那提我当地的艺术之（zhī）家（jiā）剧院上映了，我迫不及待地想去（qù）看它。我在（zài）周五（wǔ）的晚间放映会上看到了这部电影（yǐng），观众人数相当多，但遗（yí）憾的是，我不（bú）确定这部电影（yǐng）会在剧院上映超过1到2周。如果你有心情观（guān）看一部艰难的（de）家庭剧，它能让你深（shēn）入（rù）了解欧洲（zhōu）合法（fǎ）移民所遭遇的（de）一（yī）些困境，那么无论是（shì）在（zài）剧（jù）院、VOD还是最终在DVD/蓝光中，你都不会错。强烈推荐“Dheepan”！

这里有（yǒu）几件事我搬过（guò）去了。这台（tái）相机比我（wǒ）所熟悉（xī）的要花哨一点，情（qíng）节也很（hěn）复（fù）杂。我不会（huì）立刻被任何“展示生（shēng）活”或“面对（duì）问题”的（de）偏好所倾（qīng）倒（dǎo），生活是一（yī）个巨（jù）大（dà）的浪潮，要（yào）在你面（miàn）前设定任何“捕捉”的（de）目标。语言本质上是布（bù）列（liè）松（sōng）的，被大声的插话、霓虹灯般的兔子耳朵和披头（tóu）散发的（de）披肩所刺破（pò），掩盖了（le）刚（gāng）刚发生的性（xìng）行为。

但它在两个重要方面找（zhǎo）到了症（zhèng）结所在。这（zhè）位电影（yǐng）制作人本可以像斯皮尔伯格一样，明确（què）地选择向我们展示一（yī）个被迫逃离恐怖的普通家庭（tíng）。相反，他（tā）向我（wǒ）们展示了一个女人在一个难民营里从众多（duō）孤儿中（zhōng）挑（tiāo）选了一个（gè）孤儿，并（bìng）与一个陌生人配对，建立了一（yī）个需要的家庭，他们在前往欧洲的（de）路上获得了假护照。这（zhè）并（bìng）不是因为他认（rèn）为难民是“虚（xū）伪的”，他这样做似乎是出于（yú）描绘一个（gè）如此（cǐ）复杂、需要我们做出回应的（de）现实的愿望。我（wǒ）们（men）最（zuì）好面对一个像（xiàng）迪（dí）潘这样的（de）故事，而（ér）不（bú）是（shì）用陈词滥调来哄自己入睡，在沙龙讨论中渲（xuàn）染人性。

一旦到了法国，当（dāng）我（wǒ）们克服（fú）了必须讲（jiǎng）道（dào）理的困难（nán）时，这部电影就变得不可思议地引人（rén）注目（mù）了，但任何其（qí）他（tā）关于这一（yī）主题的电影都可能（néng）会上演同样的（de）“出水（shuǐ）之（zhī）鱼”场景。我们确实（shí）看到，一个（gè）战（zhàn）区落（luò）在后面，另一个战区在他（tā）们家门口迎接他们。我们确实看到了战争是（shì）如何在人类（lèi）身上再次爆发的（de），作为回应，生活又有（yǒu）了自我召唤的品质。迪潘的佛教邻居（jū）会知道这是因（yīn）果（guǒ）报应。

但我喜欢（huān）的另一件（jiàn）事是，我们有这些（xiē）人，他们（men）作为夫妻小说中的人物，冲破（pò）界限，了解真相。他给了我们犹（yóu）豫不决的人强烈的欲望（wàng），这是一种成就。事实上，推动故事发展的更（gèng）大意识是在（zài）卡（kǎ）萨维兹（zī）之（zhī）后，随着向伦敦的转（zhuǎn）移，这一意（yì）识变得更加明显，最终从角（jiǎo）色和焦虑的黑暗（àn）中挖掘出了清（qīng）醒（xǐng）的真相。毕竟，真（zhēn）相是你走（zǒu）出去并（bìng）实现的，在这种情况下为她（tā）努力。

尽管媒体（tǐ）充斥着流离失所（suǒ）者的故事，特别是（shì）在（zài）欧洲和（hé）亚洲，但引人入（rù）胜的电影（yǐng）《迪潘》（Dheepan）描（miáo）述了斯里兰卡一个小“家庭”的斗争，他们可以（yǐ）很容易地在任何（hé）地方为移民服务。名义上（shàng）的（de）英雄（杰苏桑·安东尼桑安）是一名前泰米尔猛虎组织（zhī）成员，他试图先移民（mín）到法（fǎ）国，然后再移（yí）民（mín）到英国，以摆（bǎi）脱暴力的过去。

1983-2009年（nián）斯里兰卡内战即将结束，泰米尔人战败（bài），这一事实有助于推（tuī）动这一故事，并为他的逃（táo）亡提（tí）供了证（zhèng）据。这个故事很（hěn）吸（xī）引（yǐn）人，因为（wéi）迪普（pǔ）汉（hàn）和（hé）一个女人和一个年轻（qīng）的女孩一起离开（kāi）了这个国家，看（kàn）起来（lái）就（jiù）像是（shì）一（yī）家（jiā）人。仅仅是看着这三（sān）人离开印度来到巴黎郊（jiāo）区就够戏剧性了，但编剧兼导演雅克·奥迪亚（Jacques Audiard）仔细地展示了（le）这个新（xīn）家庭（tíng）是（shì）如何逐渐成为一个运转良好、充满爱意的三人组的（de）。

然而，这并不容易，因（yīn）为迪潘的（de）新工作（zuò）是一个住宅（zhái）区的管理员，该（gāi）住宅区的一部分有毒（dú）品活（huó）动。尽管迪（dí）潘试图置身事外，但老老虎浮出水（shuǐ）面，他必须为自己（jǐ）的独立以及“妻子”亚里尼（ní）（Kaliaswari Srinivasan饰）的安全和信任而战。

这（zhè）场争（zhēng）取亲情和生（shēng）存的斗争，与泰米尔猛虎组织在斯里兰卡北部（bù）争取独立的斗（dòu）争一（yī）样（yàng）引人注目。这（zhè）位戛纳金棕榈奖得主之所以如此激动（dòng）人心，是（shì）因为角（jiǎo）色们以安静的方式抓（zhuā）住了你的情感，在某种意义上，因为他们的（de）目的真诚和（hé）演员的魅力，他们慢慢走（zǒu）进了（le）你的内心（xīn）。

除了对一个正（zhèng）在（zài）发展中的家庭的微观依恋之外，故事再次（cì）悄悄（qiāo）地（dì）提到了世（shì）界范围内的（de）种族挑战（zhàn），因为（wéi）雅里尼戴着头巾，以（yǐ）适应穆斯林为主（zhǔ）的人口（kǒu），这一手法（fǎ）类似于（yú）她假装（zhuāng）是迪普（pǔ）汉的妻子和（hé）伊拉瓦尔（ěr）的母亲（qīn）（克劳迪（dí）娜·维纳西瑟比饰）。然而（ér），这个故事的力量并没有任何欺骗性，它使人们（men）普遍需（xū）要找到（dào）一（yī）个家（jiā），并伴随着养育之（zhī）爱的重（chóng）要性（xìng）。